By 潘翹
（刊於Mind Mag態度心理雜誌 Issue 018）
A：「我要去看《水舞間》！」
B：「點解？」
A：「人地耗資廿幾億，當然要看啦！」
B：「其實你係想看那廿幾億？還是想看個作品？」
說實在，《水舞間》我沒有看過，但我相信用最多的錢絕對可以買得到最好的演員、最好的班底，做出驚世駭俗的亮麗效果，難怪鉅資製作一直是許多人用來誇耀的本錢，亦難怪有些觀眾入場純綷是為了滿足他們拜金的慾望。
B：「我們去看《一屋寶貝》吧！」
A：「點解？」
B：「人地是本地製作，許多人看過都話好感動，個個離場都成個喊包敢，應該好有人情味。」
A：「其實你係想喊一餐？還是想看個作品？」
今年九月看《一屋寶貝》重演，完場時喊了一餐飽是真的，基本上，開場不久，台上已經不斷在發放催淚彈。主角小雨跟父親朝晴的感情是故事的主線， 當中亦穿插 了不同的人物及關係，由於原著《在雨和夢之後》就是一個關於人鬼情的小說，所以改編成音樂劇之後亦有必要設計出一些陰森鬼魅的情境，但驚嚇的程度遠遠不及 描寫感情的力度。
故事的感動位離不開人在生離死別時的「捨不得」與「放不下」，令死人牽掛至不能安息的原因，往往是對摯親愛得太深，兩個人的生命一旦連繫、交疊、融合、糾纏，就難以一下子割捨。一旦要割捨，便逼使雙方剖開自己，不再收斂情感，甚至釋放得一發不可收拾。
對觀眾來說，要抵受驚嚇場面的突襲，還要在盪氣迴腸時憋著不掉淚，實在有一定的難度，稍為缺乏一點功力也會支持不住。坐前面的一排少女，入場時還有說有笑 的，但演出過了一半之後，其中一個應該是忍受不了淚流不止，就強迫自己不看舞台，轉頭面向牆壁，相隔幾個座位，你也會聽到她的內心在喊救命；坐在她身旁的 一個就揚起了頭，嘗試不讓淚掉下來；而旁邊的另一位首先是哭到兩肩抽搐，然後索性一頭栽進雙掌，天真的以為雙眼在狹小的指縫間，能減低自己的吸收能力！
究竟大家都在哭甚麼？我認為故事中的人，啓發了觀眾許多被埋沒了的同理心，他們在台上將一直收斂起來的人情味無限放大，將一直害怕面對的親密感、努力逃避的 淒苦，活生生的解放出來。令許多觀眾哭不停的原因，可能就是現實中未能好好抒發自己的情感，當某一段故事擊中心弦，就造成難以平復的震憾，把自己也嚇一 跳。
或許這樣聽起來很自討苦吃，就算故事再感人至深，也毋須讓看戲的人這樣折磨自己吧！這時候，劇中諧角的出現就成為所有人的救星，順帶讓這位配角成為全劇最亮眼的演員。大家最後給他如雷的掌聲，不但是讚賞，也包含著感激。
《一屋寶貝》在去年的香港舞台劇獎中獲得四大獎項—「最佳創作音樂」、「最佳音響設計」、「最佳整體演出」及「十大最受歡迎製作」，如果大會增設「最快速令眼淚鼻涕四管齊流獎」的話，此劇絕對有機會再下一城。
A：「我地去看《水舞間》，也去看《一屋寶貝》吧。」
B：「點解？」
A：「我想喊一餐，又想看廿幾億，同埋，我想秤一下廿幾億重，還是我的眼淚重。」
註：《一屋寶貝》將於2011年1月移師HKAPA再度重演，留意留意。
